Әлемдік кино тарихында Мэй Уэст әрдайым кинотеатрға басқа актрисалар мансабын аяқтаған кезде келгеніне қарамастан, өз уақытының басты «секс бомбасы» болды.
Өмірбаян. ерте жылдар
Мэри Джейн Уэст 1893 жылы 17 тамызда Бруклинде (Нью-Йорк) Матильда мен Джон Уэстте дүниеге келді. Олардың отбасы қарапайым отбасылардан өзгеше болды: ана, неміс эмигранты Матильда «Тилли» Батыс, бала кезінен актриса болуды армандады, бірақ ата-анасының талабы бойынша тігінші болып жұмыс істеуге кетті, бірақ содан кейін бұл мамандықты тастап, модель болды. Бруклинде «Боулинг Джек» деген атпен танымал әкесі аренада төбелесіп күн көрді, кейінірек полиция қызметкері және «сергек» болды.
Оның отбасында ол бала кезінен бастап «мамыр» деп аталады. Мей ең үлкен бала болған, бірақ әрқашан анасының сүйіктісі болған. Матильда қызын еркелетіп, оны сендіру және жағымпаздықпен тәрбиелегенді жөн көрді, нәтижесінде Мэй абайсызда өсіп, бүлінді. Үш жасынан бастап бойжеткен ата-анасының таныстарына, олардың үлкен мақтанышына пародия жасауды үйренді. Оның алғашқы көпшілік алдында көрінуі 5 жасында жергілікті шіркеуде болды.
Алайда, үй кинотеатрларындағы қызының жетістіктеріне мақтанған әкесі, Мэйдің көпшілік алдында өнер көрсететініне қуана қоймады. Матильда оның қорқынышын елемеді, ал қызы 7 жасқа толғанда, оны би мектебіне жазды. Көп ұзамай қыз жергілікті водвильде «Сәби мамыр» сахналық атауымен шыға бастады. Ол бірінші сыйлық пен 10 долларды жеңіп алғаннан кейін, әкесі қызының театрдағы мансабына деген көзқарасын күрт өзгертті және оның барлық спектакльдеріне қатыса бастады, алдыңғы қатарда отырып, оның ең адал жанкүйері болды.
Театр мансабы
14 жасында Мэй сахнада кәсіби түрде, негізінен водвильде және опереттада өнер көрсете бастады. Анасы оның менеджері болды: ол қызына барлық костюмдерді өзі тігеді, кестені сақтап, келісімшартқа отырды. Матильданың шоу-бизнес әлеміне енудегі арманы ақыры орындалды.
Мей өз қойылымдарында Виктория дәуіріндегі жазықсыз қыздың бейнесін пайдаланды: ол қызғылт және жасыл атлас көйлек киген, қызғылт ленталары бар ақ қалпақ киген. Бірақ сонымен бірге ол водевильге тән ашық билерді және сексуалдық коннотациялары кең танымал әндерді орындады.
1909 жылы анасы Мэйді Фрэнк Уэллспен таныстырды, сонымен қатар водвиль орындаушысы, бұл таныстық қызына жұмыс шеңберін кеңейтуге және қойылымдар үшін жаңа орындар табуға көмектеседі деп үміттенді. Екі апта дайындықтан кейін Мэй мен Фрэнк би тандемін ұйымдастырып, водвильде және циркте бірге өнер көрсетуге бел буды. Ерлі-зайыптылар мамырдың анасының қадағалауынан мүмкіндігінше алыс, Орта батысқа экскурсияға барды. Уэллс бірнеше рет мамырға үйлену туралы ұсыныс жасады, бірақ қыз әр жолы бас тартты, олардың театр труппасының актерлерімен күрделі қарым-қатынаста болуды жөн көрді. Алайда, ол оған өзінің жас кезіндегі «ессіз күндері» туралы және неке оны жалғыздықтан және жоспарланбаған жүктіліктен қалай құтқара алатындығы туралы әңгімелеген актрисалардың бірімен әңгімелескеннен кейін неке туралы көзқарасын қайта қарады.
1911 жылы 11 сәуірде Мэйл Уэллстің ұсынысын қабылдап, жұп Висконтиннің Милуоки қаласында заңды түрде некеге тұрды. Ол үшін 17 жасар Мэй өзіне бір жыл қосып, өзінің жасында өтірік айтуы керек болды. Жас жұбайлар бір-біріне некені көпшілік пен ата-анадан жасыруға уәде берді. Бұл 1935 жылға дейін жұмбақ болып қалды, сол кезде Май Вест өзінің атақ-даңқының биік шыңында болды және мұрағат құжаттары жарыққа шықты.
Сол жылы, Мэй Уэст өзінің алғашқы Broadway шоуында, La La Broadway-де рөлге кастингтен өтті. Шоу тек 8 спектакльден кейін тоқтатылғанымен, Батыс театр сүйер қауым арасында танымал болды. Премьерада актрисаны Бродвейдің сәтті продюсерлері Ли мен Дж. Дж. Шуберт байқап, оны өз шоуларына шақырды. Мэй келісті, бірақ басты актрисамен жанжал болуына байланысты жаңа жерде қысқа уақыт қалды. Осыдан кейін, Уэст Нью-Йорктен тыс және Бродвейде водвильде өнерін жалғастырды.
Ол Гидо Дейромен кездесті. Әуесқойлар өз сезімдерін көпшілік алдында көрсетуден тартынбады, ал олардың ыстық және шулы романтикалары көпшілікке айналды. Дейроны алып кеткені соншалық, ол бірнеше рет Мэйдің ата-анасынан некеге тұруға рұқсат сұрады (содан кейін оның заңды күйеуі бар екенін ешкім білген жоқ - олар 1920 жылы ғана ажырасқан). Алайда, Матильда бұл қарым-қатынасты келісуден үзілді-кесілді бас тартты, өйткені оның некелік мәртебесі Мейдің мансабына зиян тигізуі мүмкін. Ол ананың дәлелдерімен келіскен, бірақ Гвидомен кездесуді жалғастырды. Ақырында, анасы Гуидо қызына жеткіліксіз ойын болғанын ескеріп, оны осы кездесулерге тыйым салды. Мэй бұл жолы мойынсұнып, аз уақыттың ішінде Гвидо Дейромен қарым-қатынасты толығымен үзіп тастады.
1918 жылы Мэй Вест ақырында Эд Виннмен жұптасқан «Біраз уақыт» спектаклімен үлкен жетістікке жетті. Оның бүкіл рөлі ашық биге айналды, онда ол иықтары мен кеуде қозғалыстарын көрсетті. Осыдан кейін ұқсас ұсыныстар актрисаның мойнына түсті, бірақ енді Батыстың диалогтарды қайта жазып, рөлдерін арттыруға мүмкіндігі болды. Көп ұзамай ол Джейн Маст атын бүркеншік ат ретінде пайдаланып, өзі үшін пьесалар жаза бастады.
Табыс және қоғамдық жанжалдар
1926 жылы Мэй Вест өзінің өзі жазған, режиссерлік еткен және өзі шығарған «Секс» фильміндегі алғашқы басты Бродвей рөліне ие болды. Пьеса өте сәтті болды, бірақ құрметті сыншылар оның сюжетін моральға қарсы деп айыптады. Батыс труппаның бір бөлігімен бірге моральдық бұзушылықтар үшін қамауға алынып, 10 күндік қоғамдық жұмыстарға сотталды, оның 8-інде ол еңбекқор мінез-құлқы үшін мерзімінен бұрын босатылды. Бұл оқиға актрисаны тоқтата алмады, бірақ шулы ойынға қосылып, оның пьесаларына билеттер сатылымын арттырды.
Уэст қайтадан жазған «Драг» деп аталатын келесі пьесада гомосексуализм мәселесі қарастырылды. Шоу Коннектикутта және Нью-Джерсиде үлкен жетістікке жетті. Алайда, Мэй өзінің спектакльді Бродвейде қойғысы келетіндігін жария еткен кезде, Американың моральдық ұйымдары тыйым салуға итермеледі. Бұл жолы Уэст заңға еркелемеуге шешім қабылдады және Нью-Йорктегі өндірісті тоқтатты.
Мэй Вест бірнеше жылдар бойы жазуды және ойнауды ойдағыдай жалғастырды. Олардың барлығы «ересектерге арналған мазмұнға» ие болды және жыныстық қатынасқа ие болды. Олардың кейбірінде Уэст продюсер немесе сценарист ретінде тізімге енгізілген, бірақ актриса ретінде қатысқан жоқ. Әр уақытта оған уақыттың адамгершілік заңдары мен қызықты сюжет құруға деген ұмтылыс арасында ымыраға келуге тура келді. Батыс бір пьесаға екі сценарий жасаған кездер болды: олардың біреуі көрермендер арасында елдің адамгершілігі үшін күрестің өкілдері болған жағдайда. Алайда, бұл оның пьесалары үшін қосымша жарнама тудырып, қоғамдық қызығушылықты арттырды.
Кино мансабы. Сценаристтің жұмысы
1932 жылы Голливуд сахнадағы ең жарық жұлдызға назар аударды. Актриса Paramount Pictures кинокомпаниясымен келісімшартқа отырды. Ол кезде Мэй 38 жаста болатын, оған сексуалды жұлдыздардың рөлдерін ойнау өте кеш болды, бірақ оның жарқын келбеті мен батыл бейнесі режиссерлерді қызықтырды. Оның алғашқы дебюті Джордж Рафттың қатысуымен «Түннен кейін түн» болды. Бастапқыда Уэст экранның қысқа уақытына риза болмады, бірақ сахналарын қайта жазуға рұқсат алғаннан кейін рөлді қабылдады.
1933 жылы ол оны қате жасады фильмі шықты, онда Мэй Вест бұл жолы басты рөлді ойнады. Фильм «Оскар» сыйлығына ұсынылды, сонымен қатар Кэри Гранттың алғашқы дебюті болды. Фильм зор жетістікке жетті және Paramount Pictures-ті алдағы банкроттықтан құтқарды. Келесі фильмде Мен Періште емеспін, ол тағы да Кэри Грантқа қарсы ойнады. Фильм сәтті болғаннан кейін, Мэй Вест Америкадағы коммерциялық тұрғыдан табысты актрисалардың бірі атағын алды.1935 жылға қарай Мэй Вест АҚШ-тағы ең көп жалақы алатын екінші адамға айналды (біріншісі - публицист және кәсіпкер Уильям Рандольф Хирст).
Весттің бұрынғы жұмысы сияқты, бұл фильм де тым сексуалды және «адамгершілікке қарсы» деген сынға ие болды. Фильмдерді цензуралауға құқылы Киноөндіріс Кодексі Весттің барлық сценарийлерін қадағалай бастады. Оның жұмысының көп бөлігі қатты цензурадан өткен. Бел жауапшылар мен цензураларды шатастыруға ниет білдіріп, сценарийлеріндегі түсініксіз жағдайлар мен диалогтардың санын көбейтті.
1936 жылы Мэй Вест діни екіжүзділікті мазақ еткен «Клондайк Энни» фильмінде ойнады. Уильям Рандольф Хирсттің сценарийге қатты ашуланғаны соншалық, ол фильмге және оның жарнамасына қатысты барлық басылымдарға жеке өзі тыйым салды. Бұл Мэй Весттің мансап шыңы болып саналатын фильмнің сәттілігіне кедергі болған жоқ.
Жылдар өте келе, Батыстың атағы баяу төмендеді. Оның екі жаңа фильмі - Go West, Young Man және Everyday's Holiday, кассаларда сәтті болмады және актриса цензураның оның шығармашылығына айтарлықтай әсер еткенін түсінді. 1937 жылы 12 желтоқсанда ол «Қуу және Санборн сааты» радио шоуында қонақтың қонағы ретінде екі комедиялық очеркпен шықты. Ол мен жүргізуші актер Эдгар Берген арасындағы диалогтар тәуекелді әзілмен және батылдықпен ерекшеленді. Бұл көптеген адамдардың босатылуын «арсыз» және «лайықсыз» деп айыптауға әкеліп соқтырды, ал Мэй Уэстке NBC-де шығуға біржола тыйым салынды.
1939 жылы Universal Pictures компаниясы Уэстті комедиядағы Уильям Клод Филдспен бірге фильмге түсуге шақырды. Кино экрандарына оралу үшін қолайлы сылтау іздеген актриса, фильм түсіру процесін толық бақылау шартына келіскен. Актриса жеке өзі батыс стиліндегі «Менің кішкентай балапаным» сценарийін жазды. Уэст пен Филдс түсірілім алаңында тіл табыса алмағанына қарамастан, фильм үлкен жетістікке жетіп, Филдстің алдыңғы туындысынан айырылды.
1943 жылы Мэй Вест 50 жасқа толды және ол кинодан өзін Бродвейге арнау үшін кетуді ойлады. Алайда, Колумбия Пикчестердің директоры Григорий Ратов одан басқа банкроттықтың алдын алуға көмектесетін басқа фильмде ойнауды өтінді. Вест келісімін берді, бірақ мықты сюжеті де, жақсы актерлігі де жоқ фильм прокатта өтті. Батыс кинодан 1970 жылға дейін зейнетке шықты.
Кейінгі жылдар. Өмірден кету
1954 жылы Вест түнгі клубта өзінің алдыңғы водвиль көріністеріне негізделген спектакль құрды. Қойылымдарда би, ән айту және жартылай жалаңаш, бұлшық ет ерлерінің «черлидері» болды. Шоу үш жыл бойы үлкен жетістіктермен өтті. 1959 жылы Мэй Вест өзінің өмірбаяны және оның шоу-бизнестегі түрлі-түсті жеке өмірі мен жолын ашатын ізгіліктің оған еш қатысы жоқ өмірбаянын жариялады. Ол теледидарлық реалити-шоуларға бірнеше рет қатысқан. Батыс сонымен қатар түрлі жанрдағы бірнеше музыкалық альбомдарды, соның ішінде рок-н-ролл мен Рождество альбомын жазды, бұл діни жинаққа қарағанда сатира болды.
70-жылдары ол соңғы рет үлкен экранда пайда болды: «Майра Брекенридж» («Майра Брекенридж», 1970) фильмінде, ол кішкентай рөл ойнады, ал фильмде өзінің жеке «Секстетте» («Секстет») сценарийінде пайда болды., 1978). «Майра Бреккинридж» кинотеатрға түсіп кетті, дегенмен уақыт өте келе өзінің жанрлық бағыты бойынша табынушылық фильм болып саналды. 1976 жылы Уэст өзінің Бродвей пьесаларының біріне негізделген Секстеттің сценарийін жаза бастады. Жұмыс қиын болды: Уэст өз жолдарын ұмытып, режиссерге бағынудан бас тартты және шығармашылық топпен мезгіл-мезгіл келіспеушіліктер туды. Сыншылар фильмге жағымсыз әсер етті, бірақ ол бәрібір культ мәртебесіне ие болды.
1980 жылы тамызда Мэй Вест төсектен тұрғысы келгенде бірнеше рет құлап түсті. Ол Лос-Анджелестегі Good Samaritan ауруханасына жеткізілді, онда актрисаға жүрек талмасының белгілері диагнозы қойылды. Қалпына келтіру қиын болды, оның барысында Батыс кейбір дәрі-дәрмектерге диабеттік реакция жасады.1980 жылы 18 қыркүйекте ол екінші рет жүрек талмасына ұшырады, содан кейін денесінің оң жағы сал болып қалды. Осыдан кейін көп ұзамай Батыс өкпе қабынуымен ауырды. Ұзақ емдеуден кейін оның айғақтары жақсарып, актриса одан әрі сауығу үшін аурухана үйінен шығарылды. 1980 жылы 22 қарашада 82 жасында Мэй Вест өмірден озды. Актриса өзінің туған жері Бруклинде жерленген.
