Әдебиет пен кинематографияда көптеген қызықты жанрлар бар. Кейбіреулер сізге демалуға мүмкіндік береді, басқалары жаман көңіл-күйден арылуға көмектеседі, ал басқалары сізді ойландыратын адамның моральдық жағына жүгінеді. Соңғыларының бірі - ХХ ғасырдың 70-жылдарында танылған «нуар».
Басында бір сөз болды
«Нуар» - француз сөзі, «қара» дегенді білдіреді. Алайда, ешқандай нәсілшілдік жоқ: бұл термин ХХ ғасырдың 20-60 жылдарында танымал американдық әдебиетті қамтиды. Нуар жанры шығарманың шынайылығымен, қатал әрі шиеленісті сюжетімен ерекшеленетіндігін білдіреді.
Нуар жанрында құрылған әдебиет кейіпкерлері көбінесе антигероға ұқсайды. Олар өзін-өзі құртуға, өзін-өзі басып-жаншуға және өзін-өзі жалаулауға бейім. Детективтер көбінесе нуар жанрында жасалды. Бірақ тергеудің классикалық көрінісінен айырмашылығы, оқырман не болып жатқанымен оны қылмыскер, жәбірленуші немесе күдікті тұрғысынан бақылап, танысты. Сонымен бірге жазушылар интриганы сақтай білді, оқиғаның егжей-тегжейін біртіндеп ашып, кейіпкердің шынайы рөлін ашты.
Нуар әдебиеті адамның әлсіз жақтарын, кемшіліктерін, өмірдегі қатыгездіктерін жиі «ашады». Дашил Хамметт негізін қалаушылардың бірі болып саналады. «Мальта сұңқары», «Қанды егін», «Дэйннің қарғысы» қазір дирижерлік классикалық класс ретінде танылды. Сондай күрделі және қатал жанрда жұмыс жасайтын авторлардың ішінен Рэй Брэдбериді («Өлім - жалғыздық ісі», «Кісі өлтіру туралы естеліктер», «Сұмдық нәрсе келеді» және т.б.), Реймонд Чандлерді («») атап өтуге болады. Қош бол, сұлулық »,« Мәңгілік арман. Биік терезе »және т.б.), Джеймс Эллрой (« Лос-Анджелес құпиялары »,« Қара орхидея »және т.б.).
Кинематографиядағы жанрлық нуар
ХХ ғасырдың 40-жылдарында түсірілген кинематографиялық фильмдер бір жанр бойынша 1955 жылға дейін ғана «қорытындыланды». Осы уақытта Францияда Этьен Чаметтон мен Раймонд Борденің «Американдық Нуар киносының панорамасы» атты бестселлерінің кинотуындысы жарық көрді. Авторлар «Мальта сұңқары» (Джон Хьюстон), «Терезедегі әйел» (Фриц Ланг), «Көлдегі ханым» (Роберт Монтгомери), «Пошташы әрдайым екі рет шырылдайды» (Тай Гарнет) және басқаларын фильмдер ретінде сақтаған. бірыңғай көңілсіз.
Кинематографияда нуар жанрын мейлінше толық сипаттайтын негізгі сөздер - эротика, қатыгездік, үмітсіздік, оғаштық, қорқынышты арман, иеліктен шығару. Сюжет дамыған басты оқиға кісі өлтіру болды. Әдетте, ол қанмен, динамизммен және керемет визуалды шешімдерімен ерекшеленді.
Нуар жанрында үлкен рөл «фемаль фаталы» деп аталады. Өйткені, бұл стильдің шешуші сәттерінің бірі (әдебиетте де, кинода да) полицияға қарағанда батырдың жоспарларын тезірек араластырып, толығымен бұзатын тағдыр. Кездейсоқ кездескен әйел негізгі адамның өмірін толығымен өзгертеді және оны жоспарланған жолдан «құлатады».
Нуар режиссерлері кісі өлтіруге бағытталған. Жаза, әдетте, онша маңызды болмады. Мысалы, Билли Уайлдер «Қос сақтандыру» фильмінің соңынан электр креслосымен қылмыскерді өлім жазасына кесуді алып тастауды жөн көрді.
Нуар жанрының өзіндік философиясы бар екенін ескеру қажет. Әрбір күнә, қылмыс немесе азғындық әрекеті үшін қаһарман міндетті түрде жауапқа тартылады. Алайда, ол көбінесе кадрда көрінбейді. Кейбір фильмдер (мысалы, «Өлгеннен кейін төлейік») көрермендерге қылмыскерлерді айыптауды ұсынады. Бұл қайта бағыттау адамдарды өмір, өлім және не істеп жатқандығы туралы ойлауға мәжбүр етеді.
